한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

vuonna 2023 kiinalaisten elokuvien kohtalo näyttää olevan eräänlaisen "sumun" ympäröimä. olipa kyseessä "under the stranger" vastareaktion kohtaaminen tai "turvallinen evakuointi 21. vuosisadalta" kylmäkäynnistys, molemmat osoittivat valtavan kuilun yleisön odotusten ja todellisuuden välillä. yleisö ei enää vain jahda vain eloisaa visuaalista juhlaa, vaan kaipaa realismia ja sisäistä ristiriitaa, ja toivoo myös, että elokuva voi herättää ajattelua. elokuvateollisuus on vaikeuksissa, sillä se kohtaa yleisöltä korkeampia vaatimuksia sisällön laadusta ja markkinointistrategioista.

"unelligible" ja "abstract" -tunnisteet

monien elokuvien näyttökokemus saa katsojan tuntemaan olonsa "ansaksi", ja "käsittämätön" ja "abstrakti" -merkit leviävät nopeasti internetissä. elokuvan julkisuusstrategian epäonnistuminen johti siihen, että elokuva kohtasi kielteisen yleisen mielipiteen, ja yleisön odotusten ja todellisuuden välillä oli valtava ero. "safe evacuation from the 21st century" -elokuvan näyttöesitys sekä "decoded" -elokuvan suosio ja suullinen esitys heijastavat molemmat tätä suuntausta. stereotypiasta "pisteet vähennetään ennen katsomista" on myös tullut kentän ulkopuolinen häiriötekijä.

kuinka käsitellä retrogradista elämää?

kriisin edessä elokuvateollisuus tarvitsee rohkeita innovaatioita. elokuvien edistämisstrategioiden on murtauduttava perinteisten mallien läpi ja löydettävä uusia ilmaisutapoja houkutellakseen yleisöä teattereihin. esimerkiksi "a dream of red mansions" -elokuvan ohjaajan hu mein julkinen lausunto ja weibo yrittivät selittää hänen luovaa filosofiaan ja heijastivat myös elokuvateollisuuden tämänhetkisiä vaikeuksia.

dilemma "turvallisuus ensin"

"turvallisuus ensin" -asenteesta on tullut myös joidenkin elokuvien akilleen kantapää. kun konfliktit "retrograde life" -elokuvassa tapahtuivat todellisuudessa, ohjaajat päättivät olla hiljaa ja menettivät tilaisuuden. tämä ei ole ainoa tapaus. myös monet elokuvan edistämisstrategiat ovat kohdanneet saman ongelman.

markkinastrategia on muotoiltava uudelleen

näiden haasteiden edessä kiinan elokuvateollisuuden on tehtävä muutoksia. elokuvien tuotanto-, myynninedistämis- ja markkinointistrategiat olisi päivitettävä vastaavasti. kaikkea tarinankerronnasta markkinointistrategiaan on tarkasteltava uudelleen. esimerkiksi "a dream of red mansions" -elokuvan ohjaajan julkinen lausunto yrittää selittää hänen luovaa filosofiaan ja heijastaa myös elokuvateollisuuden tämänhetkisiä vaikeuksia.

toivon pilkahdus

elokuvamarkkinoiden kohtaamista haasteista huolimatta kiinalaiset elokuvat ovat edelleen täynnä toivoa. elokuva on kulttuurivaihdon väline, se voi herättää tunneresonanssia ja herättää ajattelua. tarvitaan vahvempaa toteutusta ja innovatiivista henkeä, jotta teattereista tulee jälleen yleisön rentoutumis- ja nautintopaikka.